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    古典紅木家具行業(yè)在最初的發(fā)展階段,絕大部分企業(yè)都是以單純仿制傳統(tǒng)家具樣式進入市場.隨著市場的發(fā)展,由于市場中存在不同的消費需求,因此,對市場進行細分在所難免.企業(yè)會根據(jù)不同的消費群體來開發(fā)設計家具,市場需求與家具制作之間形成良性循環(huán)互動,這樣,古典家具行業(yè)才具有持續(xù)發(fā)展的能力.

    古典家具行業(yè)也只有從跟風式的盲目的生產(chǎn)加工制作轉化成有針對性地設計制作,其中一部分企業(yè)完成升級轉型的過程,這個行業(yè)才會完整和成熟,才能可持續(xù)發(fā)展.那么,如何對傳統(tǒng)家具進行改良和創(chuàng)新?怎樣的家具設計才能脫穎而出?家具設計又應該怎樣和市場呼應?

    傳統(tǒng)中式家具的改良與創(chuàng)新

    繼承是發(fā)展的基礎,只有對傳統(tǒng)家具藝術深入研究了解,才能夠準確分辨?zhèn)鹘y(tǒng)家具作品中存在哪些不足,需要進行改良與創(chuàng)新設計.以"博古通今,去粗存精"的方式改良傳統(tǒng)家具,這就要求設計師要多看、多學、多實踐,提高自己的審美眼光和鑒別能力,在改良設計仿古家具時,準確地把握分寸.

    對于改良,業(yè)內(nèi)有不同觀點,一些人認為,制作一件明清風格家具,一定要參考原樣,照搬、照抄,不能隨意改變.另一些人則認為,傳統(tǒng)家具藝術不是一個沒有生命力的標本,應該全面了解傳統(tǒng)家具藝術,站在傳統(tǒng)家具整體藝術水平的高度來對每件明清時期的作品進行欣賞、研究和冷靜地審視分析.面對這些家具時,設計師應該冷靜地分析辨別,存其精華、去其糟粕,按照現(xiàn)代人的居室空間陳設、生活上的需求將家具不足之處改良調(diào)整,使其更加完美.

    此外,學會以"借古開今,化古為新"的方式創(chuàng)新設計傳統(tǒng)家具.業(yè)內(nèi)人士表示,創(chuàng)新設計傳統(tǒng)風格的家具,最終創(chuàng)新設計的作品應該還屬于中國傳統(tǒng)家具審美風格的范疇之列.如果拋棄了榫卯結構以及傳統(tǒng)的制作工藝,而且不能展現(xiàn)明清家具的神韻,單純從外在的造型去拼湊模仿,為了創(chuàng)新而創(chuàng)新,刻意去標新立異,這種創(chuàng)新方式是不屬于傳統(tǒng)家具創(chuàng)新的范圍的.

    比如,在家具使用功能的創(chuàng)新設計方面,以明代四出頭官帽椅為例,在明代,中國古代的官帽椅多放在廳堂之中接待賓客,椅子強調(diào)的是"正身"功能,要求坐在這張椅子上的人體現(xiàn)出儒雅莊重的坐姿,要符合儒家的禮儀規(guī)范.而現(xiàn)代文明中,強調(diào)的是要讓使用者感到隨意和舒適,設計師就可以根據(jù)這一需求運用傳統(tǒng)家具的造型方法和榫卯結構,結合現(xiàn)代人體工程學來創(chuàng)新設計既有明清家具造型風格特征和神韻,也符合現(xiàn)代人坐臥習慣的家具.

    另外,對于傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新設計,還需要擴大對中國傳統(tǒng)文化的理解,既需要關注傳統(tǒng)家具中不同的風格流派、時代特征,如"廣作""蘇作""京作"三大家具流派的特點以及不同地方風格的經(jīng)典款式,加以構思領悟、借鑒發(fā)揮,還可以參考古代建筑結構,如石雕、木雕、青銅器紋飾、名人字畫,從中找到靈感,創(chuàng)新設計出傳統(tǒng)風格的家具精品.

    設計不從眾方能脫穎而出

    中國經(jīng)濟的對外開放,讓許多國外設計師看到了大展拳腳的希望,這與中國悠久的歷史文化緊密相關.洋設計師們會給自己的作品罩上"天圓地方""天人合一""融于自然"等一套說辭來彰顯自己對中國文化的熱愛和理解.外籍設計師由于語言不通,所以以概念設計居多,而此階段設計往往是整個設計的靈魂所在,也是核心部分,所以外籍設計師語言能力不足倒成了優(yōu)勢.有人據(jù)此稱,國內(nèi)設計師更全面,國外設計師更專一.

    以合興奇典居為例,10多年間,先后有3位外籍設計師駐留.他們分別來自意大利、日本和法國.其中,意大利設計師卡羅·瓦尼科拉夫婦在2001年到合興奇典居,并且依據(jù)合興奇典居系列家具的個性特點,設計出一套中式餐桌椅,不僅散發(fā)著濃郁的中國風,還帶有歐美家具的簡約風尚.

    該設計在細節(jié)的處理上非常獨到.比如,餐桌椅的腿足部分被設計成了扁平的橢圓形,并45°斜放,這種曲直線條的處理和諧美妙,既顯得簡潔、明快、質(zhì)樸,又打破了常規(guī),不落俗套.合興奇典居董事長蕭廣鐸將該套設計命名為"雅式".

    隨后幾年間,卡羅夫婦又做出了餐柜、客廳、臥房等系列的設計圖,由此形成了完整的"雅式"系列.別具一格的是"雅式"休閑椅,卡羅夫婦做了很大突破,在腿足與椅面的設計上,既帶有皇宮椅的外形,又充滿了現(xiàn)代氣息.扶手與后足、椅圈被連成了一個整體,四足與椅圈構成了3個倒立的"U"形,大小與弧度雖有不同,但過渡流暢,沒有絲毫的突兀感.

    背襯條中間的圖案設計為圓形,圓形之上的牡丹浮雕既增加了立體感又寓意深刻,還平添了一份古韻,與上下左右形成了呼應關系;而長方形靠背與方形座面又形成了反差與對比的關系,通體輪廓及裝飾中的方中有圓、圓中求方的形式,正切合了中國古代的"天圓地方""承天象地"的哲學思想.

    中國家具協(xié)會副理事長陳寶光認為,家具行業(yè)的突破點在設計,這也是目前家具行業(yè)持續(xù)快速發(fā)展的關鍵.如今,改變設計的不僅有新材料,更重要的是各種文化與時代精神的相融.